婚禮之後 After the Wedding

丹麥文:Efter brylluppet
IMDB: 7.8/10

Writers: Susanne Bier

話說丹麥片的男主角最近看都是那幾個，雖然外型不是很突出，但演技卻是成熟歷練。片名映入眼簾，和某一部錢陣子宣傳的美國喜劇片類似，乍看之下也以為跟喜劇類型有關。進入影片第一秒後，又以為是敘述印度貧民窟或是哪個善心的故事，但是北歐片卻不是如此想像，不到最後一秒你不會知道他所要表現的是甚麼。
影片以雅各布在印度照顧貧民窟的孩子們開場，孤兒院裡有許多的孩子極需要照顧，他們物質環境與教育環境不足，這時雅各布有了一個相當好的機會得到資金來照顧照群孩子，交換條件是要回到自己的家鄉丹麥，那個已經幾乎脫離關係的地方。雅各布為了這群無依無靠的孩子們，選擇回到家鄉尋找資金，但卻捲入一場自己也預料不到的漩渦。到這裡，看似極為平常的平鋪直述，以自己看過的電影法則，接下來應該是雅各布的積極努力或是不屑於富人的金錢觀念而與贊助者意見抗衡，最後雅各布的精神說服了只是僅僅為了贊助一詞留下良好名譽的富人等等，此等故事劇情漸漸在腦海裡鋪陳好，只留下電影繼續前進的空間來套好我所想的劇情。

接下來，是的，如我想的，雅各布積極說服贊助者厄爾，提出影片、數據等等，厄爾也如同常態般不積極不耐煩的印象繼續讓電影時間前進，這時，轉折點開始插入，厄爾邀請雅各布參加自己女兒的婚禮，如同片名所提的重點，婚禮後真正的故事才要開始。
婚禮上，雅各布和厄爾的太太海琳相認，原來海琳和雅各布以前是對戀人，而更精彩的是，當婚禮慶祝會上厄爾的女兒安娜致詞發言提到自己不是厄爾的親生女兒後，雅各布才驚覺自己錯過了甚麼，原來20年來都不知道有個女兒一直在成長。這個家庭如何因應雅各布的到來？
李維史駝的二元論一直影響著電影的本質內容，因為他闡述衝突的重要性，套用在此部電影亦是如此，衝突不斷的發生，然而有趣的是當美國電影一直延用衝突來製造下一個情節，讓兩者之間有所聯繫，但北歐或是歐洲的電影卻習慣以角色與角色之間抵銷衝突的發生，若是以形式主義的角度書寫，這部電影角色與角色的功能相互製造衝突但也相互抵銷衝突。
雅各布到來照理說產生了這個原有家庭無以倫比的壓力衝擊，看似美好的未來卻處處充滿的危機與裂痕，雅各布表面上看來是破壞者，但實際上這個家庭關係已經快要龜裂了，龜裂的不是家人愛的關係，而是角色互換。雅各布到來使得安娜輕易地接受她原本一直找尋的親生父親，厄爾也提出優渥的條件援助印度的兒童，海琳表面上忘記了雅各布存在，實際上還是存留在記憶的某一塊。敘事到此，應該是要決定雅各布是否必須在的問題，但是卻輕易的接受雅各布在家庭裡擔當的曖昧角色。那是因為厄爾即將死去，釋出父親的角色，讓雅各布填補。這是奇妙的一個故事，常理來說，我們可能會懷疑厄爾釋出的善意或許是要報復或者另有陰謀，但最後將自己最引以為傲的位置讓給了一個陌生的男子，一個自己妻子的前任男友，一個養了20年視為己出的女兒的親生父親。
但電影不只是在陳述這些奇妙的過程與曖昧的關係，細緻的手法與鏡頭的角度呈現了有點超現實的劇情。許多相當近距離的鏡頭，呈現局部的感官，如眼睛、嘴巴、手等等，排除逼近逼迫的觀眾視覺，帶來的是相當細緻的情感描述，一個人眨眼或許對一般人來說只是千分之一秒的生理動作，但是這千分支一秒所延生、所感觸的可能只有那一煞那捕捉的到。加上演員之間情感的流動與結凍。尤其是兩個情境的對比。一是雅各布與親生女兒安娜第一次的單獨會面，兩者雖然流著親人的血液但說話卻像是陌生人一樣的對比，兩個人局部的動作被鏡頭捕捉後的感受極為緊繃，展現兩人極為親密的關係卻又陌生的表現。還有，當厄爾死前的痛哭失聲與哀悼生命的短暫，鏡頭以近遠相交產生收放感覺，與上述的場景產生極為對比的感觸。
我們得知葬禮還是會到來，死忙是無法避免的。但是最後影片還是希望留個伏筆。雅各布再度回到印度探視孤兒院的孩童，孤兒院有了經費，改建了許多東西。他詢問自己照顧長大的八歲孩童是否願意跟他一起回到丹麥，孩童回答他他覺得這裡很好，不想離開。雅各布說道如果他不跟他回去，他就不能常常看到他。孩童說那麼他可以回來看看他也行。孩童說完後跑到新的場地繼續踢足球，電影結束。
然而，到底有沒有答案，還是問題？最後一秒我們還是不知道答案是甚麼？或許我該說這就是丹麥電影嗎？